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<title>Barockfagott</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Barockfagott</span></h1>

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<p>Das <b>Barockfagott</b> ist jene Bauform des <a href="Fagott" title="Fagott">Fagotts</a>, das zusammen mit der <a href="Barockoboe" title="Barockoboe">Barockoboe</a> um die Mitte des 17. Jahrhunderts im Umkreis des französischen Königshofes (z. B. <a href="Jean_de_Hotteterre" title="Jean de Hotteterre">Jean de Hotteterre</a>) entstand und die heutzutage im Rahmen der <a href="Historische_Auff%C3%BChrungspraxis" title="Historische Aufführungspraxis">historischen Aufführungspraxis</a> für die Wiedergabe von <a href="Barockmusik" title="Barockmusik">Barockmusik</a> eingesetzt wird.

</p><p>Der <a href="Tonumfang" title="Tonumfang">Tonumfang</a> reicht von Kontra-B bis g’; z. T. wird auch a’ gefordert.

</p><p>Als direkter Vorläufer des Instruments ist der <a href="Dulzian" title="Dulzian">Dulzian</a> anzusehen, der in frühbarocken Partituren auch häufig als <i>Fagotto</i> bezeichnet wurde. Neuerungen beim Barockfagott waren die Aufteilung des Instruments in mehrere voneinander trennbare Teilstücke, v. a. der beiden Röhren, eine engere <a href="Mensur_(Musik)" title="Mensur (Musik)">Mensur</a>, ein verändertes Endstück und drei bis vier <a href="Klappe_(Blasinstrument)" title="Klappe (Blasinstrument)">Klappen</a> besonders für die tiefsten Töne. Die Teilstücke konnten präziser hergestellt werden als der aus einem Stück gefertigte Dulzian; außerdem waren die Einzelteile leichter transportierbar.

</p><p>Das Fagott war im Barock ein zentrales Instrument des <a href="Basso_continuo" class="mw-redirect" title="Basso continuo">Basso continuo</a>. Zusammen mit den Oboen wurde es häufig von den Komponisten im Verlauf eines Stückes als Klangfarbe dazu- und wieder weg„geschaltet“. Auch als Soloinstrument wurde es verschiedentlich eingesetzt, besonders bei <a href="Antonio_Vivaldi" title="Antonio Vivaldi">Antonio Vivaldi</a>. Erste Solosonaten für Fagott und Basso continuo gibt es von <a href="Johann_Ernst_Galliard" title="Johann Ernst Galliard">Johann Ernst Galliard</a> und <a href="Georg_Philipp_Telemann" title="Georg Philipp Telemann">Georg Philipp Telemann</a>. Der Klang des barocken Instruments ist im Gegensatz zum heutigen Fagott eher rau, weniger nasal. Nur selten wurde es im Barockorchester paarweise eingesetzt, wie z. B. im „Quoniam“ von Bachs <a href="H-Moll-Messe" title="H-Moll-Messe">h-Moll-Messe</a>.

</p><p>Das Fagott erfuhr bis ca. 1780 kaum Veränderungen, dann wurden ihm im Zuge der Weiterentwicklung der anderen Instrumente ebenfalls Halbtonlöcher und ein entsprechendes Klappensystem hinzugefügt, so dass nach und nach das moderne Fagott entstand.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Kontrafagott">Kontrafagott</h2></div>

<p>Von dem in <a href="Nordhausen" title="Nordhausen">Nordhausen</a> wirkenden „Pfeifenmacher“ Andreas Eichentopf (1670–1721) hat ein <a href="Kontrafagott" title="Kontrafagott">Kontrafagott</a>, das größte bekannte von damals, die Zeit überdauert. Es hat eine Länge von 2,68 m und eine akustische Länge von 4,5 m. Ausgehend von diesem einzigen Instrument, welches aus seiner Werkstatt bekannt ist und sich im Musikinstrumentenmuseum Leipzig befindet, bezeichnen Experten Eichentopf als einen großen Meister seines Fachs.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einige_bekannte_Barockfagottisten">Einige bekannte Barockfagottisten</h2></div>

<ul><li>Maurizio Barigione</li>

<li>Giorgio Mandolesi</li>

<li>Alberto Grazzi</li>

<li><a href="Sergio_Azzolini" title="Sergio Azzolini">Sergio Azzolini</a></li>

<li>Christian Beuse</li>

<li>Otto Fleischmann</li>

<li><a href="David_Mings" title="David Mings">David Mings</a></li>

<li><a href="Marc_Minkowski" title="Marc Minkowski">Marc Minkowski</a></li>

<li><a href="J%C3%A9r%C3%A9mie_Papasergio" title="Jérémie Papasergio">Jérémie Papasergio</a></li>

<li><a href="Adrian_Rovatkay" title="Adrian Rovatkay">Adrian Rovatkay</a></li>

<li>Jochen Schneider</li>

<li><a href="Milan_Turkovi%C4%87" title="Milan Turković">Milan Turković</a></li>

<li>Mark Vallon</li></ul>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

<ul><li>Kategorie:Barockfagottist</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Martin Lücke: in MGG, Personenteil, Band 6, Spalte 151</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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